Итак, я уже готов предоставить свое мнение о свежих оцифровках Миру Мир! И, на основе их, предоставить свое суждение о затронутых на данной ветке технических решениях в его корректоре. Чтобы не тянуть кота за хвост сразу скажу – звук очень сбалансирован по всем показателям, чувствуется очень кропотливая работа, но, затронутые технические моменты явно себя проявляют. Общая оценка – ОЧЕНЬ ХОРОШО, несмотря на явную ответку лампы к столь необычной нагрузке – она просто маскируется в общей сбалансированной подаче звука, можно даже сказать, служит ему на пользу в большинстве случаев. Такой подход явно спорный, я не могу сказать, что я «одобряю» такую подачу звука или что-то в этом роде – еще раз повторю: звук очень сбалансирован и вся балансировка строится именно на поведении такой нагрузки для лампы. Т.е., иными словами – такое поведение лампы взято за основу (точку опоры) и вокруг него уже выстраивается весь баланс в звуке. Баланс очень хороший, результирующий звук ОЧЕНЬ ХОРОШИЙ, но это нужно пол - жизни потратить, чтобы выстроить такой баланс. Я имею в виду: выстроить баланс на таком уровне, но, баланс, пока, не идеальный по многим пунктам. Мне очень напоминает трюк:
https://youtu.be/VA-zQ1K-y8o О слышимых проблемах в корректоре чуть ниже, сейчас я хотел бы сделать небольшое ненаучное отступление на нашу тему.
В практике Фэн-Шуй всегда рассматривается два типа энергии. Негативная энергия Ша всегда движется быстро и прямолинейно, позитивная энергия Ци всегда движется медленно и по замысловатым траекториям. Подача звука имеет много общего с этими понятийными объектами, например, звучание CD на коммерческой аппаратуре всегда кинжально прямолинейно и быстро, оставляя искушенного слушателя в недоумении: что это за звуки пролетели мимо его ушей? И кто осмелится назвать этот поток звуков МУЗЫКОЙ?
«Флирт» потока звуков со слушателем способен сильно воздействовать на подсознание слушателя, заставляя их (и подсознание и самого слушателя) включаться в музыкальное действо. Документальный поток звуков ничего не заставляет: слушатель просто читает ноты, буклеты, программку, обложку диска и пр. и считает минуты до антракта.
«Флирт» должна создавать аппаратура воспроизведения. Степень «флирта» должна быть оптимальной, с одной стороны «неоптимальности» - явный «сухарь» при воспроизведении, с другой – «перегретый» звук, говорят, что актер слишком «переигрывает».
В звуке Миру Мир! явно оптимум всех параметров и «флирта», в том числе, приходится на среднечастотную область звукового диапазона (СЧ). Голосовой регистр – практически всегда идеален, энергия Ци течет свободно, красиво. Подача в более НЧ областях начинает «перегреваться», т.е. звук начинает вязнуть, терять крепкие очертания, становиться бесформенным - энергия Ци застаивается, флирт музыки тяжелеет и переходит в навязчивое стремление "выйти замуж любой ценой". Это не сильно заметно, хорошо заметно, что НЧ область начинает отставать от остального диапазона по временной шкале.
«Стреляющий» бас – тоже популярное сегодня проявление негативной энергии Ша в звуке. Я всегда говорю, что, в своих изделиях я всегда стремлюсь сформировать такую подачу звука, при которой на слушателя по полу НЕТОРОПЛИВО выкатывается волна баса, на гребне которой уже выстраивается основное музыкальное действо. «Коммерческий» звук – это когда сначала суетно выстраиваются все мелкие детали, и, только тогда, если оставется время между музыкальными событиями внутри произведения – начинает формироваться бас. Чаще всего, времени не хватает и формирование баса прерывается на полуслове.
Подход Миру Мир! в этом вопросе полностью совпадает с моими жизненными позициями, но, как я уже отметил, по каком-то причинам, оптимум приходится на СЧ область, а НЧ область начинает «переигрывать». Т.е., в НЧ области все происходит с чувством, толком, расстановкой, но, в итоге оказывается, что весь остальной диапазон уже переходит к другому музыкальному событию, а НЧ область только-только успела выстроить все необходимое, но слушатель просто не успевает заценить результат и переключает свое внимание на следующее действо. В ВЧ области наоборот – звук становится очень быстрым, «сухим», теряет необходимую алмазную рассыпчатость, потенциальную возможность которой тракт демонстрирует.
Ситуация неравномерна и по динамическому диапазону: громкие звуки приобретают более устойчивые и крепкие формы, тихие звуки более склонны к неустойчивости по частотному диапазону.
Теперь к техническим моментам. Все-таки такая тяжелая нагрузка для лампы слышна в виде расписанных выше звуковых особенностей. «Хвост виляет собакой» - до такого дело не доходит, но, вот ситуация, когда в НЧ области и «хвост» и «собака» имеют одинаковые права и возможности – не редкость. Т.е.. повторю, неравномерность поведения по частотному и динамическому диапазону явно присутствует, именно это я раньше называл как «пассиковый» призвук, когда звук все время какой-то неустойчивый.
Теперь по медным разделительным конденсаторам. Мне кажется, здесь им не место. Похоже, что они звуковым почерком подчеркивают поведение этой сложной нагрузки. Хотя, видимо, именно к медным конденсаторам можно отнести мое давнее замечание по поводу наличия хорошего тембрального наполнения, которое, как я давно отмечал, какое-то всегда «одинаковое». Сейчас я хочу уточнить – именно «одинаковое», но, не «однообразное». Как пример возьмем норковую шубу – перелив меха у нее всегда разный и зависит от разных условий: складок, угла освещения и пр. Теперь возьмем отстегивающийся норковый воротник – складок у него нет, поэтому, когда освещение упадет на него под удачным углом, мы, вдруг, увидим всю красоту меха. Эти «вспышки меха» всегда одинаковы, всегда неожиданны и никогда не могут надоесть своим однообразием – всегда красиво. Т.к. воротник отстегивающийся, мы можем пристегнуть его к любому платью - при любом наряде мы будем иметь красивые «вспышки меха».
Сейчас в звуке то же самое – «вспышки» хорошего тембрального наполнения одинаковые, но всегда хороши и не надоедают. Закономерность этих вспышек какая-то есть, но, я не пытался их уловить – это явление имеет очень положительный характер и не было желание разбирать его по косточкам. Часто все начинает опираться именно на эту «вспышку» и звучит невероятно красиво, особенно на медных инструментах.
Т.е., медные конденсаторы - это палка о двух концах. В разладе звука по частотному диапазону они явно участвуют, но и без этих «вспышек тембров» будет печально.
Каких-то негативных моментов от проволочных конденсаторов я не услышал, все очень прозрачно и хорошо сбалансировано, что-то вычленить из этой сбалансированной картины не удалось, т.е., видимо, подобные конденсаторы очень хорошо работают. Как я понял из контекста данной ветки – они включены до разделительного медного конденсатора, это очень правильно. У буржуев полно схем на форумах, когда RIAA цепочка следует после разделительного (межкаскадного) конденсатора – это однозначно плохо для звука.
Потихоньку резюмирую. Звук ОЧЕНЬ ХОРОШИЙ. Да, природу обмануть не удалось – какие-то глюки в звуке присутствуют в полный рост, но, повторю, как альтернатива популярному нынче «стреляющему» звуку (можно заценить на той же ветке по оцифровке) – это очень серьезный результат. Тот чисто технический аспект, вокруг которого было сломлено столько копий на данной ветке, автор и не пытался как-то скрыть, скомпенсировать или еще что-то – он просто заставил служить его своим целям. Еще не все идеально, часто этот «эффект» приводит к тому, что звучание «переигрывает» свою роль. Если сосредоточиться только на этом – да, бесспорно, природу обмануть не удалось, и она выражает свое недовольство в звуке. Сделать вид, что так и надо, что именно так и было задумано в звуке – корректор прекрасно справляется с этой задачей. Если бы этого «негативного» эффекта не было – было бы явно скучнее, а здесь флирт музыки со слушателем очень хороший – все в меру, все красиво, все во-время. Только иногда выходит за рамки приличия. Звук получается вкрадчивый, хорошо заполняет все закоулки внимания слушателя, проблемы начинаются когда нужно «упереться рогом» - корректор просто пытается «обойти это недоразумение» и продолжает загружать слушателя эшелонами благозвучий в стиле Шехерезады, чтобы тот сильно не придирался.
И, наконец, самое важное: не пытайтесь это повторить! Такой баланс в звуке очень сложно выстроить, а без этого баланса все очарование посыплется как карточный домик. Изо всех щелей начнут переть проблемы сложной нагрузки для лампы. С классической нагрузкой для лампы 6SL7 можно добиться первых хороших результатов значительно легче, но, вот что будет при лобовом сравнении с данной конструкцией – большой вопрос… Классическая ламповая теория вполне может начать трещать по швам. Звуковой результат ОЧЕНЬ ХОРОШИЙ.
